供应Soundcraft Vi4 调音台

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Soundcraft Vi4 调音台

技术规格

频率响应

舞台前部的包厢麦克风输入输出线+ 0 / - 1dB，20Hz-20kHz

AES / EBU在AES/EBU出+ 0 / -0.2db，20Hz-20kHz

t.h.d.和噪声

22hz-22khz

舞台前部的包厢的MIC（小增益）当地的行

<0.003% @ 1kHz

舞台前部的包厢麦克风（增益）当地的行

<0.020% @ 1kHz

本地线排出来

<0.003% @ 1kHz

麦克风输入e.i.n.

有126dbu（150Ω源

22hz-22khz带宽，加权

95dbu残余噪声

舞台前部的包厢行输出；没有输入路由，混合推子@ 0dB

共模抑制比

@ 1kHz 80dB

舞台前部的包厢麦克风输入

采样率48KHz

延迟

舞台前部的包厢麦克风输入当地的线路输出

＜2ms @ 48kHz

AES/EBU输入采样率

32–108 kHz基（SRC启用）

数字信号处理40位浮点

内部时钟

精度＜±50ppm

抖动小于±5ns

外部同步

BNC字时钟，AES/EBU同步，视频同步

输入输出电平

麦克风输入

+ 28dbu

线路输入

+ 22dbu

线路输出

+ 22dbu

额定工作水平

+4dBu（- 18dbfs）

输入输出阻抗

麦克风输入

2007

所有其他模拟输入

> 10K

线路输出

<75

AES/EBU输出

110

振荡器

20Hz到20kHz /粉红/白噪声水平，变

舞台前部的包厢惠普滤波器

80Hz固定，每倍频程12dB

通道高压过滤器

20hz-600hz，每倍频程18dB

通道线性滤器

1KHz-20KHz内，每倍频程18dB

均衡器（输入和输出总线）

HF

20Hz-20kHz，+ / - 18dB，Q = 0.3-8.7或搁置

你好中

20Hz-20kHz，+ / - 18dB，Q = 0.3-8.7

劳中

20Hz-20kHz，+ / - 18dB，Q = 0.3-8.7

LF

20Hz-20kHz，+ / - 18dB，Q = 0.3-8.7或搁置

计量

内部的20段LED条形加9段增益降低米所有的输入和输出。峰值保持变量从0-2s。

电源电压工作范围90-264V，47-63Hz，自动测距

电力消耗

控制表面140W（150W冗余选项）

当地架140W（150W冗余选项）

舞台前部的包厢140W（150W冗余选项）

内部大容量存储器

16GB SSD硬盘

温湿度范围

工作温度范围

0°C（45°）（32°，113°）

相对湿度

90%、0%、非冷凝钽= 40°C（104°C）

储存温度范围

20°C - 60°C（- 4°，140°）

森然商贸（文昌）责任有限公司成立于2021年，注册资金100万，公司坐落于对外进出口贸易海南地区，业务内容扩展全国各地区及海外地区，公司打造多元化业务：囊括基建五金，会议音响，IT产业链，进出口贸易等多方位的产品资源，其相关技术人员均在**业内达到了五年以上的工作经验和知识储备。为客户做到时间提供熟练还有沟通模式，积极热情不拖拉。我们向我们的客户承诺，我们是客户值得信赖的伙伴，我们始终如一的提高我们水准并扩展我们的服务范围。

＂音场＂到底是什么样的概念？

　　在发烧音乐的发源地美国，有两个词与音场有关，一个是"Sound Field"，另一个是"Sound Stage"。"Sound Stage"主要是指舞台上乐队的排列位置和形状，包括长、宽、高，是一个三维空间的概念，而我们所指的"音场"其实就是"Sound Stage"，因为如果把"Sound Stage"直译成"声音的舞台"或"音台"这确实无法让人望文生义。至于"Sound Field"，实际上与我们以前所介绍的"空间感"相对应。因此，当我们提到"音场的形状"时，实际上就是指您的器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响(比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度)，音响所播出来的声场实际上或多或少是与原录音时的情形有差异的。有些音场形状本来就是四四方方，没有拱凸凹的。这种音场舞台的不同形状当然不能与录音时的原样符合。有一个值得注意的问题：现场演奏时，乐队的排列是宽度大于深度的;但在录音室中，为了产生出音响效果，乐团的排列方式往往会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。这样就不是我们在音乐厅中所见到的排列。

　　"音场的位置"
　　音场的位置应该包括音场的前、后、高、低。搭配不当的某些器材会使整个音场听起来象飘浮在半空中;有些听起来则又像是坐在音乐厅的二楼观看舞台一样。形成音场位置的原因很多，比如音箱的摆位、频率响应的不均匀都有很大的影响。一个理想的音场位置应该是怎样的呢?我们可以用听一个交响乐队演奏的方法来体会。当交响乐队演奏时，低音提琴、大提琴的声音应该从比较低一点的地方发出来，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;录音时乐团应该是前低后高，像铜管乐器就较有可能在较高的位置。对于整个音场的高度我们可以用下面的方法来确定，音场高度应该略低于您坐着时两眼平视的高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应该在视线以下。铜管至少要与小提琴等高或更高。那么音场的前 、后位置应该在那里呢?*的发烧友都知道，应该在音箱的前面板拉一条直线然后往后延伸的一段距离内。当然，这种理想的音场位置是不容实现的，因为它与您的音响搭配、聆听环境和所播放的软件有较大的关系。一般来说，从音箱前面板往后延伸比较*，不过，不能"后缩"得太多。如果后缩太多，象一些发烧友说的那样"直抵对街"就不对了。
　　"音场的宽度"
　　有时候我们常常能听到发烧友夸口："我的音场不只是**出音箱，甚至可以破墙而出"。这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。而对于有经验的朋友来说，只不过有一点夸张而已。通常，在流行音乐的演奏中，您可以偶而听到有乐器在音箱外侧响起;而在古典音乐演奏时，您往往会觉得乐团的宽度已经**出二个音箱之间的宽度，这就是**出音箱、宽抵侧墙。许多发烧友都有这种经验，不必多费口舌。至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想像力了。至少，用想象的眼睛能够看得到的音场位置才算真正的音场，墙外的东西我们看不到，我们很难肯定它在那里。所以，音场的宽度其实只在墙壁之内而已。这种感觉您完全可以从刚才那首1812序曲中体会到。如果您听到的1812序曲，声音是紧缩在两只音箱的中间而没有**出音箱两侧的话，那么您请一位懂行的发烧友去给您的音响诊断一下，看看是那儿出了毛病。
　　"音场的深度"
　　"音场的深度"就是我们常说的"深度感"，"深度感"不同于"层次感"、"定位感"，因为层次和定位与音场没有多大的关系，而深度感却仍然属于音场的范围。与"音场的宽度"一样，许多人会说他家的音场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅仅是一种自我满足的形容词而已。真正的"音场深度"指的是音场中前*乐器与*乐器之间的距离。换句话说，它较可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。"宽到隔邻、深过对街"这应该是包含在"空间感"中，这个问题有待我们在今后的去讨论。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓动的位置会靠**些，这时，音场的深度当然很差。反过来说，有些音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好，其实那是错误的。我想您一定没有见过一个乐队会排成一个竖条的，您只要把握住"小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离"这个概念，您就一定能准确地说出音场的深度。

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