得胜DMS-D7鼓组麦克风套装供货

得胜DMS-D7鼓组麦克风套装供货

得胜(TAKSTAR) DMS-D7 鼓组麦克风 套装

商品名称：得胜DMS-D7
供电方式：9V-52V幻象无
性能：其它
类型：动圈麦电容麦
用途：乐器麦克风
信号传输：有线
接口类型：卡侬

DMS-D7 乐器麦克风
DMS-D7是一款由多种乐器麦克风组合而成的鼓组套装。这款鼓组麦克风具有的电声特性是打击鼓、爵士鼓的较佳选择。它不但拥有还原乐器音色的较强解析力，避免了杂音和反馈；而且其优尚的外形设计是为现代人所喜爱。麦克风均采用金属结构，坚固耐用。本产品使用便携式手提铝合金箱的包装，内置珍珠棉双重保护，携带方便、美观耐用。

DMS-D7产品特点：
DMS-D7鼓组麦克风凭借优良的电声特性，是打击鼓、爵士鼓录音的较佳选择
大鼓麦克风--饱满的低频响应，拾取强劲，低音富有活力
小鼓麦克风--上佳的中低频，针对军鼓、通鼓的特性而精计
电容麦克风--频率响应宽广，高频解析度，满足爵士鼓的吊镲、踩镲的录音需求
麦克风外观采用全金属结构，坚固耐用

TA-8330产品介绍：
TA-8330麦克风具有有饱满的低频响应能够拾取强劲、富有活力的低音效果，使用低音鼓类型的乐器使用。

TA-8330 技术参数：
单体: 动圈式
指向性:心型
频率响应:20HZ～16KHZ
灵敏度: -69dB±3dB
输出阻抗:150Ω±30%

TA-8330 频率响应图：

TA-8230 产品介绍：
TA-8230鼓麦克风拥有优良的中低频，针对军鼓、通鼓的特性而精心设计的，能够拾取浑厚、饱满的音质。

TA-8230 技术参数：
单体：动圈式
指向性：心型
频率响应:60HZ～18KHZ
灵敏度: -53dB±3dB
输出阻抗:500Ω±30%

鼓组使用说明：
按不同的乐器，选用对应的麦克风并将其固定牢固。使用时，应先将扩音器或音台音量控制调到较小，然后与麦克风连接好，并将音量从小到大慢慢调节到合适位置，避免扩音设备受到冲击。

TA-6100产品介绍：
TA-6100电容式麦克风频率响应宽广，高频解析度，能够有效地抑制噪音、屏蔽杂音和反馈，使原声能够清晰地传达；完全满足了爵士鼓的吊镲、踩镲的录音需求。

TA-6100 技术参数：
单体：电容式
指向性：心型
频率响应：20Hz-20KHz
灵敏度：-36dB±3dB
输出阻抗：≤100Ω
负载阻抗：≥1000Ω
等效噪声级：≤25dB
峰值声压级：135dB(THD≤1% at 1KHz)
使用电压：9-52V幻象电源

混音≠调音 这些小建议可让你的音频工作焕然一新

　　混音不仅仅是一项艺术，它还是将音轨组装成为音乐的一个关键步骤。调音是一场即兴表演，即保证舞台上的几小时安全无误，顺利完成演出。混音终究与调音有别。
　　一个的混音可以将你音乐中的精彩之处展现在人们面前，这可以认为是你将聚光灯全部打向乐曲中那个重要的细节，给本来就非常激动的听众再增添一分惊喜，同时还要保证乐曲无论是在一台晶体管收音机上听，还是从一个发烧友的“梦幻组合”中放出来，声音都要漂亮得没话说。
　　从理论上说，混音应该是非常简单的事情：你要做的只是调节一些旋钮，直到所有的声音听起来都很好即可。但是一般可没有那么好的运气。
　　混音对于混音工程师来说，其难度简直可以与演奏一件乐器那样困难。因此我们要走得近一些，来仔细观察一下混音中的每一个步骤。
　　你可以从分析一些级的混音工程师和制作人的混音录音开始，这些“大腕儿”包括：Bruce Swedien、Toger Nichol、Shelly Yakus、Steve A1bini以及Bob Clearmountain等。不要将注意力放在音乐上，而要注意其中的混音。
　　你要尽力听出每一件乐器的声音，甚至是“墙壁的声音”，因为音乐中的每一个元素都有其自身的声学空间位置。
　　同时还要注意音乐中频率响应的平衡，你要尽量使得声音有足够的高音部分但又不使其产生尖叫声，还要有充足的低音来进行铺垫，但不要将混音弄成一团浑水，当然保证一个清晰明显的中频段也是必须的。
　　一种的混音参考工具就是一台CD唱机和一张混音非常精彩的参考CD(在摇滚乐CD中，我喜欢的一张要算Tom Petty和The Heartbreakers的专辑Damn the Torpedoes，其精彩之处就在于无论你是使用什么样的音响系统来播放它，它的声音都非常的好)。
　　将CD唱机接到你的调音台上，然后经常地将你的混音作品与参考CD进行比较。如果你缩混出的声音显得有些呆板、刺耳或是引不起人们的兴趣，那么你就要仔细监听并且分离出产生这些不良后果的信号源。一张参考CD也可以在许多方面对你有指导作用，例如鼓声、人声和其它声音的相对电平量等。
　　观察调音台的电平表，使参考CD中乐曲的电平与你混音作品的电平尽量相同(使它们的峰值信号在电平表上一样高)。这时如果你作品的总体音量听起来很小，甚至当它的峰值电乎已经**过了参考CD的电平值时也是如此，那说明参考CD中的音乐一定已经经过了很好的压限处理，使整首乐曲的动态差异不致太大。
　　事实上，压缩永远是你进行混音时必须要做的几件事。同时，一个正规的制作室应该都拥有至少一台的压限器和一名的使用者。
　　适当的监听电平
　　太大的声音会使耳朵感到疲劳。而较低的混音电平会使你的耳朵一直处于“灵敏”状态且不易疲劳：太大的混音电平可以使你的全身血液沸腾，但是这样不利于察觉到电平中的细微变化。
　　许多音乐工作室都存在噪声的问题，因此混音时使用耳机看来是个不错的办法。尽管耳机对于捕获那些在音箱中不易听到的细节来说是非常的，但它对于混音来讲还不能说是的选择，因为它会过分夸大乐曲中的某些细节。因此，用耳机来检查混音结果而不是用耳机来进行混音。
　　不要让设备“弄脏”声音
　　在开始录音时就要为混音做准备。获得混音关键的要素就是在录音时尽量保证各轨声音的干净。
　　将信号源与录音机之间所有可以去掉的设备都搬走，录音过程中的大多数情况下，都应该打开信号处理设备上的“bypass(直接通过)”开关，使它不给信号加任何效果，而保持信号的“原汁原味”。
　　如果可能的话，直接将声音信号输入到录音机中(对于麦克风，这时要使用一个独立的**高质量前置放大器)，而将调音台也放在一边。
　　对于单个的音色，你可能听不出直接录音和通过调音台及其它设备来录音有什么差别，但是一首乐曲是由许多的音轨构成的，各轨声音中不“干净”的成份迭加起来肯定就会影响到混音时乐曲的清晰程度。
　　乐曲编配
　　在编曲时就应该考虑到混音的问题。个人音乐制作室中的典型问题是很*将作品搞乱。在早期配器时就将音乐的结构塞得满满的，这样随着录音的进行，你已经没有空间来加入新的想法了。记住一点：音符越少，每一个音符给人的印象才会越大。正如Sun Ra曾经说过的那样：“空白也是一种表现。”
　　这里还有一些小建议：
　　● 一但配器过于臃肿了，一个较好的办法是重头对乐曲进行剪接。
　　和许多人的做法一样，我也是在制作室中边录音边写歌，因此对于歌曲的惑觉通常都是暂时的，即兴的。因此删除一些东西可以使乐曲即简洁又好听，并使你对乐曲的总体把握有更清晰的想法。
　　● 试着用歌手的演唱或是其他的旋律乐器而不是节奏部分来构造一首歌曲。
　　先简单地录入一些鼓、贝司和钢琴等来标出节拍点，然后录入人声并尽可能地将它剪接处理得很好。这时当你再来编配节奏音轨时，你就会对人声的细微特点十分敏感，因此也会非常*地感觉到应该在何处加强节奏部分的力度，在什么地方让节奏部分保持沉静。
　　● 包含了数字音频功能的音序软件(例如Opcode公司的StHdio Vision、MOTU公司的Digital Performer、Steinberg公司的Cubase Audio、Emagic公司的Logic Atldio， 以及Cakewalk Pro Audio等)可以让你在加入过多的音乐织体之前，首先非常*地录入和编辑人声音轨。
　　这样听着人声来进行配器，你编出来的曲子就会和人声贴得更加紧密。
　　（节选自《混音的基础知识》）

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