供应Soundcraft Vi4 调音台
Soundcraft Vi4 调音台
技术规格
频率响应
舞台前部的包厢麦克风输入输出线+ 0 / - 1dB,20Hz-20kHz
AES / EBU在AES/EBU出+ 0 / -0.2db,20Hz-20kHz
t.h.d.和噪声
22hz-22khz
舞台前部的包厢的MIC(小增益)当地的行
<0.003% @ 1kHz
舞台前部的包厢麦克风(增益)当地的行
<0.020% @ 1kHz
本地线排出来
<0.003% @ 1kHz
麦克风输入e.i.n.
有126dbu(150Ω源
22hz-22khz带宽,加权
95dbu残余噪声
舞台前部的包厢行输出;没有输入路由,混合推子@ 0dB
共模抑制比
@ 1kHz 80dB
舞台前部的包厢麦克风输入
采样率48KHz
延迟
舞台前部的包厢麦克风输入当地的线路输出
<2ms @ 48kHz
AES/EBU输入采样率
32–108 kHz基(SRC启用)
数字信号处理40位浮点
内部时钟
精度<±50ppm
抖动小于±5ns
外部同步
BNC字时钟,AES/EBU同步,视频同步
输入输出电平
麦克风输入
+ 28dbu
线路输入
+ 22dbu
线路输出
+ 22dbu
额定工作水平
+4dBu(- 18dbfs)
输入输出阻抗
麦克风输入
2007
所有其他模拟输入
> 10K
线路输出
<75
AES/EBU输出
110
振荡器
20Hz到20kHz /粉红/白噪声水平,变
舞台前部的包厢惠普滤波器
80Hz固定,每倍频程12dB
通道高压过滤器
20hz-600hz,每倍频程18dB
通道线性滤器
1KHz-20KHz内,每倍频程18dB
均衡器(输入和输出总线)
HF
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7或搁置
你好中
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7
劳中
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7
LF
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7或搁置
计量
内部的20段LED条形加9段增益降低米所有的输入和输出。峰值保持变量从0-2s。
电源电压工作范围90-264V,47-63Hz,自动测距
电力消耗
控制表面140W(150W冗余选项)
当地架140W(150W冗余选项)
舞台前部的包厢140W(150W冗余选项)
内部大容量存储器
16GB SSD硬盘
温湿度范围
工作温度范围
0°C(45°)(32°,113°)
相对湿度
90%、0%、非冷凝钽= 40°C(104°C)
储存温度范围
20°C - 60°C(- 4°,140°)
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"音场"到底是什么样的概念?
在发烧音乐的发源地美国,有两个词与音场有关,一个是"Sound Field",另一个是"Sound Stage"。"Sound Stage"主要是指舞台上乐队的排列位置和形状,包括长、宽、高,是一个三维空间的概念,而我们所指的"音场"其实就是"Sound Stage",因为如果把"Sound Stage"直译成"声音的舞台"或"音台"这确实无法让人望文生义。至于"Sound Field",实际上与我们以前所介绍的"空间感"相对应。因此,当我们提到"音场的形状"时,实际上就是指您的器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响(比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度),音响所播出来的声场实际上或多或少是与原录音时的情形有差异的。有些音场形状本来就是四四方方,没有拱凸凹的。这种音场舞台的不同形状当然不能与录音时的原样符合。有一个值得注意的问题:现场演奏时,乐队的排列是宽度大于深度的;但在录音室中,为了产生出音响效果,乐团的排列方式往往会改变,通常纵深会拉长,尤其是打击乐器会放得更远一些。这样就不是我们在音乐厅中所见到的排列。
"音场的位置"
音场的位置应该包括音场的前、后、高、低。搭配不当的某些器材会使整个音场听起来象飘浮在半空中;有些听起来则又像是坐在音乐厅的二楼观看舞台一样。形成音场位置的原因很多,比如音箱的摆位、频率响应的不均匀都有很大的影响。一个理想的音场位置应该是怎样的呢?我们可以用听一个交响乐队演奏的方法来体会。当交响乐队演奏时,低音提琴、大提琴的声音应该从比较低一点的地方发出来,小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;录音时乐团应该是前低后高,像铜管乐器就较有可能在较高的位置。对于整个音场的高度我们可以用下面的方法来确定,音场高度应该略低于您坐着时两眼平视的高度。换句话说,小提琴应该在视线以上,大提琴、低音提琴应该在视线以下。铜管至少要与小提琴等高或更高。那么音场的前 、后位置应该在那里呢?*的发烧友都知道,应该在音箱的前面板拉一条直线然后往后延伸的一段距离内。当然,这种理想的音场位置是不容实现的,因为它与您的音响搭配、聆听环境和所播放的软件有较大的关系。一般来说,从音箱前面板往后延伸比较*,不过,不能"后缩"得太多。如果后缩太多,象一些发烧友说的那样"直抵对街"就不对了。
"音场的宽度"
有时候我们常常能听到发烧友夸口:"我的音场不只是**出音箱,甚至可以破墙而出"。这句话在外行人听来,简直是天方夜谭。而对于有经验的朋友来说,只不过有一点夸张而已。通常,在流行音乐的演奏中,您可以偶而听到有乐器在音箱外侧响起;而在古典音乐演奏时,您往往会觉得乐团的宽度已经**出二个音箱之间的宽度,这就是**出音箱、宽抵侧墙。许多发烧友都有这种经验,不必多费口舌。至于破墙而出,那恐怕就要靠一点想像力了。至少,用想象的眼睛能够看得到的音场位置才算真正的音场,墙外的东西我们看不到,我们很难肯定它在那里。所以,音场的宽度其实只在墙壁之内而已。这种感觉您完全可以从刚才那首1812序曲中体会到。如果您听到的1812序曲,声音是紧缩在两只音箱的中间而没有**出音箱两侧的话,那么您请一位懂行的发烧友去给您的音响诊断一下,看看是那儿出了毛病。
"音场的深度"
"音场的深度"就是我们常说的"深度感","深度感"不同于"层次感"、"定位感",因为层次和定位与音场没有多大的关系,而深度感却仍然属于音场的范围。与"音场的宽度"一样,许多人会说他家的音场深度早已破墙而出,深到对街。这当然也仅仅是一种自我满足的形容词而已。真正的"音场深度"指的是音场中前*乐器与*乐器之间的距离。换句话说,它较可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。"宽到隔邻、深过对街"这应该是包含在"空间感"中,这个问题有待我们在今后的去讨论。有些器材或环境由于中低频或低频过多,因此大鼓与定音鼓动的位置会靠**些,这时,音场的深度当然很差。反过来说,有些音场的位置向后缩,结果被误以为音场的深度很好,其实那是错误的。我想您一定没有见过一个乐队会排成一个竖条的,您只要把握住"小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离"这个概念,您就一定能准确地说出音场的深度。
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